La tonalidad de Fa sostenido menor

Qué es Fa sostenido menor

Una tonalidad es el «centro de gravedad» de una obra: una nota principal, la tónica, y una escala que se organiza a su alrededor. En Fa sostenido menor la tónica es Fa♯ y la escala es menor, es decir, con una tercera menor (Fa♯–La) que le da un color más oscuro que el de las tonalidades mayores.

Share armor with The greatest, its relative tonality: the same notes, but with another center. And he shares tonic with Major sustained Fa, su tonalidad homónima, que lleva 6 sostenidos.

The armor

The armor has 3 supports, which are always written in this order at the beginning of each pentagram:

• Fa♯ · Do♯ · Sun♯
• Trick to remember it: the supports advance by ascending fifths (Fa → Do → Sol → Re → The → Mi → Yes), and the last sustained is always half tone below the larger tone.

The three smaller scales

Como toda tonalidad menor, Fa sostenido menor se puede tocar de tres formas. La diferencia está en las notas sexta y séptima:

• Natural: Fa♯ – Sol♯ – La – Si – Do♯ – Re – Mi – Fa♯. Son exactamente las notas de la armadura.
• Harmonic: Fa♯ – Sol♯ – La – Si – Do♯ – Re – Mi♯ – Fa♯. Se eleva la séptima para crear la «sensible», la nota que tira hacia la tónica. Entre Re y Mi♯ queda un salto de segunda aumentada, de sabor muy característico.
• Melodic: al subir, Fa♯ – Sol♯ – La – Si – Do♯ – Re♯ – Mi♯ – Fa♯; al bajar, se vuelve a la escala natural. Así se evita ese salto y la melodía fluye mejor.

En la partitura, el Mi♯ (y a veces el Re♯) no aparece en la armadura: se escribe como alteración accidental delante de la nota. Por eso, si ves la armadura de Fa sostenido menor con muchos Mi♯, lo más probable es que la obra esté en Fa sostenido menor y no en La mayor.

The main chords

• I · Tónica, Fa sostenido menor: Fa♯ – La – Do♯. El punto de reposo.
• IV · Subdominante, Si menor: Si – Re – Fa♯. Aleja de la tónica con suavidad.
• V · Dominante, Do sostenido mayor: Do♯ – Mi♯ – Sol♯. Gracias al Mi♯ de la escala armónica es un acorde mayor, con fuerza para volver a la tónica.
• V7 · Seventh dominant: Do♯ – Mi♯ – Sol♯ – Si. La tensión máxima antes de resolver.
• VI · Re mayor: Re – Fa♯ – La. Aporta luz dentro de la oscuridad y protagoniza la «cadencia rota».
• III · La mayor: La – Do♯ – Mi. Es la tónica de la relativa mayor, el destino habitual cuando una obra en menor quiere «abrirse».

Examples of progress

• Perfect chain (I - IV - V7 - I): Fa♯m → Sim → Do♯7 → Fa♯m. Es la fórmula que confirma la tonalidad; la oirás al final de casi cualquier obra en Fa sostenido menor.
• Broken (V-VI): Do♯7 → Re. El oído espera Fa♯m y recibe un acorde mayor inesperado: un recurso de sorpresa muy romántico.
• Low of regret: Fa♯ – Mi – Re – Do♯ en el bajo, bajando por grados. Es el gesto clásico del duelo y la tristeza, desde el Barroco hasta hoy.
• Modulation to the relative: Fa♯m → Mi7 → La. Basta con la dominante de La para pasar a la luz del modo mayor sin cambiar de armadura.

Character

Tres sostenidos y un carácter inquieto y nostálgico, poco habitual en el Clasicismo. Haydn la usó para su célebre sinfonía «Los adioses», y los románticos para obras de gran lirismo. Hoy sabemos que con la afinación temperada todas las tonalidades suenan igual de «afinadas», pero estas asociaciones siguen formando parte de la tradición y de la manera en que los compositores las escogen.

Works to listen to her

• Haydn: Sinfonía n.º 45, «Los adioses» (1772), en la que los músicos abandonan el escenario uno a uno.
• Mozart: El Adagio del Concierto para piano n.º 23, K. 488 (1786), su único movimiento en Fa sostenido menor.
• Chopin: Polonesa op. 44 (1841).
• Scriabin: Concierto para piano, op. 20 (1896).
• Rachmaninoff: Concierto para piano n.º 1, op. 1 (1891, revisado en 1917).