La tonalidad de Re bemol mayor

Qué es Re bemol mayor

Una tonalidad es el «centro de gravedad» de una obra: una nota principal, la tónica, y una escala que se organiza a su alrededor. En Re bemol mayor la tónica es Re♭ y la escala es mayor, es decir, con una tercera mayor (Re♭–Fa) que le da un color abierto y luminoso.

Comparte armadura con Si bemol menor, su tonalidad relativa: las mismas notas, pero con otro centro. Y comparte tónica con Re bemol menor, su tonalidad homónima, que lleva 8 bemoles (contando un doble bemol), por eso es una tonalidad teórica que casi no se usa. Su equivalente enarmónico, Do sostenido mayor, necesita siete sostenidos, por eso se prefiere casi siempre Re bemol mayor.

La armadura

La armadura lleva 5 bemoles, que se escriben siempre en este orden al principio de cada pentagrama:

• Si♭ · Mi♭ · La♭ · Re♭ · Sol♭
• Truco para recordarlo: los bemoles avanzan por cuartas ascendentes (Si → Mi → La → Re → Sol → Do → Fa), y en las tonalidades mayores el penúltimo bemol da el nombre de la tónica.

La escala

La escala de Re bemol mayor sigue el patrón de tonos y semitonos de toda escala mayor (tono, tono, semitono, tono, tono, tono, semitono):

• Re♭ – Mi♭ – Fa – Sol♭ – La♭ – Si♭ – Do – Re♭
• Los semitonos caen entre Fa y Sol♭ y entre Do y Re♭. Esa séptima nota, Do, es la «sensible»: está a medio tono de la tónica y tira de ella hacia la resolución.

Los acordes principales

• I · Tónica, Re♭ mayor: Re♭ – Fa – La♭. El punto de reposo.
• II · Mi bemol menor: Mi♭ – Sol♭ – Si♭. Prepara la dominante con suavidad.
• IV · Subdominante, Sol bemol mayor: Sol♭ – Si♭ – Re♭. Aleja de la tónica sin tensión.
• V · Dominante, La bemol mayor: La♭ – Do – Mi♭. Contiene la sensible (Do) y empuja hacia la tónica.
• V7 · Séptima de dominante: La♭ – Do – Mi♭ – Sol♭. La tensión máxima antes de resolver.
• VI · Si bemol menor: Si♭ – Re♭ – Fa. Es la tónica de la relativa menor y aporta un toque de sombra.

Ejemplos de progresiones

• Cadencia perfecta (I – IV – V7 – I): Re♭ → Sol♭ → La♭7 → Re♭. La fórmula que confirma la tonalidad al final de casi cualquier obra.
• II – V – I: Mi♭m → La♭7 → Re♭. La progresión más usada de la armonía, del Barroco al jazz.
• Cadencia rota (V7 – VI): La♭7 → Si♭m. El oído espera Re♭ y recibe un acorde menor: un pequeño golpe de sorpresa.
• Modulación a la dominante: Re♭ → Mi♭7 → La♭. El Sol del acorde Mi♭7 es la sensible de La♭ y lleva la música a La bemol mayor, el destino más habitual de una obra en Re bemol mayor.

Carácter

Con cinco bemoles, en el piano la mano reposa sobre las teclas negras y el sonido resulta cálido y aterciopelado. Los pianistas románticos y Debussy la eligieron para sus páginas más soñadoras y nocturnas. Hoy sabemos que con la afinación temperada todas las tonalidades suenan igual de «afinadas», pero estas asociaciones siguen formando parte de la tradición y de la manera en que los compositores las escogen.

Obras para escucharla

• Chopin: Preludio op. 28 n.º 15, «Gota de lluvia» (1838–1839).
• Chopin: Vals op. 64 n.º 1, «Minuto» (1847).
• Liszt: Consolación n.º 3 (1850).
• Liszt: Estudio de concierto «Un sospiro» (h. 1848).
• Debussy: «Clair de lune», de la Suite bergamasque (1890, revisada en 1905).
• Dvorak: El Largo de la Sinfonía n.º 9, «Del Nuevo Mundo» (1893), un movimiento en Re bemol mayor.