La tonalidad de Sol sostenido menor

Qué es Sol sostenido menor

Una tonalidad es el «centro de gravedad» de una obra: una nota principal, la tónica, y una escala que se organiza a su alrededor. En Sol sostenido menor la tónica es Sol♯ y la escala es menor, es decir, con una tercera menor (Sol♯–Si) que le da un color más oscuro que el de las tonalidades mayores.

Comparte armadura con Si mayor, su tonalidad relativa: las mismas notas, pero con otro centro. Y comparte tónica con Sol sostenido mayor, su tonalidad homónima, que lleva 8 sostenidos (contando un doble sostenido), por eso es una tonalidad teórica que casi no se usa. Su equivalente enarmónico, La bemol menor, lleva siete bemoles, por eso es mucho más frecuente escribirla como Sol sostenido menor.

La armadura

La armadura lleva 5 sostenidos, que se escriben siempre en este orden al principio de cada pentagrama:

• Fa♯ · Do♯ · Sol♯ · Re♯ · La♯
• Truco para recordarlo: los sostenidos avanzan por quintas ascendentes (Fa → Do → Sol → Re → La → Mi → Si), y el último sostenido está siempre medio tono por debajo de la tónica mayor.

Las tres escalas menores

Como toda tonalidad menor, Sol sostenido menor se puede tocar de tres formas. La diferencia está en las notas sexta y séptima:

• Natural: Sol♯ – La♯ – Si – Do♯ – Re♯ – Mi – Fa♯ – Sol♯. Son exactamente las notas de la armadura.
• Armónica: Sol♯ – La♯ – Si – Do♯ – Re♯ – Mi – Fa𝄪 – Sol♯. Se eleva la séptima para crear la «sensible», la nota que tira hacia la tónica. Entre Mi y Fa𝄪 queda un salto de segunda aumentada, de sabor muy característico.
• Melódica: al subir, Sol♯ – La♯ – Si – Do♯ – Re♯ – Mi♯ – Fa𝄪 – Sol♯; al bajar, se vuelve a la escala natural. Así se evita ese salto y la melodía fluye mejor.

En la partitura, el Fa𝄪 (y a veces el Mi♯) no aparece en la armadura: se escribe como alteración accidental delante de la nota. Por eso, si ves la armadura de Sol sostenido menor con muchos Fa𝄪, lo más probable es que la obra esté en Sol sostenido menor y no en Si mayor. El signo 𝄪 es un doble sostenido: Fa𝄪 suena igual que Sol.

Los acordes principales

• I · Tónica, Sol sostenido menor: Sol♯ – Si – Re♯. El punto de reposo.
• IV · Subdominante, Do sostenido menor: Do♯ – Mi – Sol♯. Aleja de la tónica con suavidad.
• V · Dominante, Re sostenido mayor: Re♯ – Fa𝄪 – La♯. Gracias al Fa𝄪 de la escala armónica es un acorde mayor, con fuerza para volver a la tónica.
• V7 · Séptima de dominante: Re♯ – Fa𝄪 – La♯ – Do♯. La tensión máxima antes de resolver.
• VI · Mi mayor: Mi – Sol♯ – Si. Aporta luz dentro de la oscuridad y protagoniza la «cadencia rota».
• III · Si mayor: Si – Re♯ – Fa♯. Es la tónica de la relativa mayor, el destino habitual cuando una obra en menor quiere «abrirse».

Ejemplos de progresiones

• Cadencia perfecta (I – IV – V7 – I): Sol♯m → Do♯m → Re♯7 → Sol♯m. Es la fórmula que confirma la tonalidad; la oirás al final de casi cualquier obra en Sol sostenido menor.
• Cadencia rota (V – VI): Re♯7 → Mi. El oído espera Sol♯m y recibe un acorde mayor inesperado: un recurso de sorpresa muy romántico.
• Bajo de lamento: Sol♯ – Fa♯ – Mi – Re♯ en el bajo, bajando por grados. Es el gesto clásico del duelo y la tristeza, desde el Barroco hasta hoy.
• Modulación a la relativa: Sol♯m → Fa♯7 → Si. Basta con la dominante de Si para pasar a la luz del modo mayor sin cambiar de armadura.

Carácter

Cinco sostenidos y un sonido agudo, brillante e inquieto. Es una tonalidad poco común, muy ligada al piano virtuoso del Romanticismo. Hoy sabemos que con la afinación temperada todas las tonalidades suenan igual de «afinadas», pero estas asociaciones siguen formando parte de la tradición y de la manera en que los compositores las escogen.

Obras para escucharla

• Bach: Preludio y fuga n.º 18, BWV 863, de El clave bien temperado, libro I (1722).
• Chopin: Preludio op. 28 n.º 12 (1838–1839).
• Liszt: «La campanella», de los Grandes estudios de Paganini (1851).
• Scriabin: Sonata para piano n.º 2, «Sonata-fantasía», op. 19 (1897).
• Rachmaninoff: Preludio op. 32 n.º 12 (1910).