Lenguaje musical · Tonalidades
2 bemoles
Relativa: Si bemol mayor · Homónima: Sol mayor
Qué es Sol menor
Una tonalidad es el «centro de gravedad» de una obra: una nota principal, la tónica, y una escala que se organiza a su alrededor. En Sol menor la tónica es Sol y la escala es menor, es decir, con una tercera menor (Sol–Si♭) que le da un color más oscuro que el de las tonalidades mayores.
Comparte armadura con Si bemol mayor, su tonalidad relativa: las mismas notas, pero con otro centro. Y comparte tónica con Sol mayor, su tonalidad homónima, que lleva 1 sostenido.
La armadura
La armadura lleva 2 bemoles, que se escriben siempre en este orden al principio de cada pentagrama:
- Si♭ · Mi♭
- Truco para recordarlo: los bemoles avanzan por cuartas ascendentes (Si → Mi → La → Re → Sol → Do → Fa), y en las tonalidades mayores el penúltimo bemol da el nombre de la tónica.
Las tres escalas menores
Como toda tonalidad menor, Sol menor se puede tocar de tres formas. La diferencia está en las notas sexta y séptima:
- Natural: Sol – La – Si♭ – Do – Re – Mi♭ – Fa – Sol. Son exactamente las notas de la armadura.
- Armónica: Sol – La – Si♭ – Do – Re – Mi♭ – Fa♯ – Sol. Se eleva la séptima para crear la «sensible», la nota que tira hacia la tónica. Entre Mi♭ y Fa♯ queda un salto de segunda aumentada, de sabor muy característico.
- Melódica: al subir, Sol – La – Si♭ – Do – Re – Mi♮ – Fa♯ – Sol; al bajar, se vuelve a la escala natural. Así se evita ese salto y la melodía fluye mejor.
En la partitura, el Fa♯ (y a veces el Mi♮) no aparece en la armadura: se escribe como alteración accidental delante de la nota. Por eso, si ves la armadura de Sol menor con muchos Fa♯, lo más probable es que la obra esté en Sol menor y no en Si bemol mayor.
Los acordes principales
- I · Tónica, Sol menor: Sol – Si♭ – Re. El punto de reposo.
- IV · Subdominante, Do menor: Do – Mi♭ – Sol. Aleja de la tónica con suavidad.
- V · Dominante, Re mayor: Re – Fa♯ – La. Gracias al Fa♯ de la escala armónica es un acorde mayor, con fuerza para volver a la tónica.
- V7 · Séptima de dominante: Re – Fa♯ – La – Do. La tensión máxima antes de resolver.
- VI · Mi bemol mayor: Mi♭ – Sol – Si♭. Aporta luz dentro de la oscuridad y protagoniza la «cadencia rota».
- III · Si bemol mayor: Si♭ – Re – Fa. Es la tónica de la relativa mayor, el destino habitual cuando una obra en menor quiere «abrirse».
Ejemplos de progresiones
- Cadencia perfecta (I – IV – V7 – I): Solm → Dom → Re7 → Solm. Es la fórmula que confirma la tonalidad; la oirás al final de casi cualquier obra en Sol menor.
- Cadencia rota (V – VI): Re7 → Mi♭. El oído espera Solm y recibe un acorde mayor inesperado: un recurso de sorpresa muy romántico.
- Bajo de lamento: Sol – Fa – Mi♭ – Re en el bajo, bajando por grados. Es el gesto clásico del duelo y la tristeza, desde el Barroco hasta hoy.
- Modulación a la relativa: Solm → Fa7 → Si♭. Basta con la dominante de Si♭ para pasar a la luz del modo mayor sin cambiar de armadura.
Carácter
Dos bemoles y un carácter inquieto, apasionado y a veces fatalista. Mozart la reservó para algunas de sus obras más dramáticas, como las sinfonías n.º 25 y n.º 40. Hoy sabemos que con la afinación temperada todas las tonalidades suenan igual de «afinadas», pero estas asociaciones siguen formando parte de la tradición y de la manera en que los compositores las escogen.
