La tonalidad de Fa sostenido menor

Qué es Fa sostenido menor

Una tonalidad es el «centro de gravedad» de una obra: una nota principal, la tónica, y una escala que se organiza a su alrededor. En Fa sostenido menor la tónica es Fa♯ y la escala es menor, es decir, con una tercera menor (Fa♯–La) que le da un color más oscuro que el de las tonalidades mayores.

Comparte armadura con La mayor, su tonalidad relativa: las mismas notas, pero con otro centro. Y comparte tónica con Fa sostenido mayor, su tonalidad homónima, que lleva 6 sostenidos.

La armadura

La armadura lleva 3 sostenidos, que se escriben siempre en este orden al principio de cada pentagrama:

• Fa♯ · Do♯ · Sol♯
• Truco para recordarlo: los sostenidos avanzan por quintas ascendentes (Fa → Do → Sol → Re → La → Mi → Si), y el último sostenido está siempre medio tono por debajo de la tónica mayor.

Las tres escalas menores

Como toda tonalidad menor, Fa sostenido menor se puede tocar de tres formas. La diferencia está en las notas sexta y séptima:

• Natural: Fa♯ – Sol♯ – La – Si – Do♯ – Re – Mi – Fa♯. Son exactamente las notas de la armadura.
• Armónica: Fa♯ – Sol♯ – La – Si – Do♯ – Re – Mi♯ – Fa♯. Se eleva la séptima para crear la «sensible», la nota que tira hacia la tónica. Entre Re y Mi♯ queda un salto de segunda aumentada, de sabor muy característico.
• Melódica: al subir, Fa♯ – Sol♯ – La – Si – Do♯ – Re♯ – Mi♯ – Fa♯; al bajar, se vuelve a la escala natural. Así se evita ese salto y la melodía fluye mejor.

En la partitura, el Mi♯ (y a veces el Re♯) no aparece en la armadura: se escribe como alteración accidental delante de la nota. Por eso, si ves la armadura de Fa sostenido menor con muchos Mi♯, lo más probable es que la obra esté en Fa sostenido menor y no en La mayor.

Los acordes principales

• I · Tónica, Fa sostenido menor: Fa♯ – La – Do♯. El punto de reposo.
• IV · Subdominante, Si menor: Si – Re – Fa♯. Aleja de la tónica con suavidad.
• V · Dominante, Do sostenido mayor: Do♯ – Mi♯ – Sol♯. Gracias al Mi♯ de la escala armónica es un acorde mayor, con fuerza para volver a la tónica.
• V7 · Séptima de dominante: Do♯ – Mi♯ – Sol♯ – Si. La tensión máxima antes de resolver.
• VI · Re mayor: Re – Fa♯ – La. Aporta luz dentro de la oscuridad y protagoniza la «cadencia rota».
• III · La mayor: La – Do♯ – Mi. Es la tónica de la relativa mayor, el destino habitual cuando una obra en menor quiere «abrirse».

Ejemplos de progresiones

• Cadencia perfecta (I – IV – V7 – I): Fa♯m → Sim → Do♯7 → Fa♯m. Es la fórmula que confirma la tonalidad; la oirás al final de casi cualquier obra en Fa sostenido menor.
• Cadencia rota (V – VI): Do♯7 → Re. El oído espera Fa♯m y recibe un acorde mayor inesperado: un recurso de sorpresa muy romántico.
• Bajo de lamento: Fa♯ – Mi – Re – Do♯ en el bajo, bajando por grados. Es el gesto clásico del duelo y la tristeza, desde el Barroco hasta hoy.
• Modulación a la relativa: Fa♯m → Mi7 → La. Basta con la dominante de La para pasar a la luz del modo mayor sin cambiar de armadura.

Carácter

Tres sostenidos y un carácter inquieto y nostálgico, poco habitual en el Clasicismo. Haydn la usó para su célebre sinfonía «Los adioses», y los románticos para obras de gran lirismo. Hoy sabemos que con la afinación temperada todas las tonalidades suenan igual de «afinadas», pero estas asociaciones siguen formando parte de la tradición y de la manera en que los compositores las escogen.

Obras para escucharla

• Haydn: Sinfonía n.º 45, «Los adioses» (1772), en la que los músicos abandonan el escenario uno a uno.
• Mozart: El Adagio del Concierto para piano n.º 23, K. 488 (1786), su único movimiento en Fa sostenido menor.
• Chopin: Polonesa op. 44 (1841).
• Scriabin: Concierto para piano, op. 20 (1896).
• Rachmaninoff: Concierto para piano n.º 1, op. 1 (1891, revisado en 1917).