Lenguaje musical · Tonalidades
Sin alteraciones
Relativa: Do mayor · Homónima: La mayor
Qué es La menor
Una tonalidad es el «centro de gravedad» de una obra: una nota principal, la tónica, y una escala que se organiza a su alrededor. En La menor la tónica es La y la escala es menor, es decir, con una tercera menor (La–Do) que le da un color más oscuro que el de las tonalidades mayores.
Comparte armadura con Do mayor, su tonalidad relativa: las mismas notas, pero con otro centro. Y comparte tónica con La mayor, su tonalidad homónima, que lleva 3 sostenidos.
La armadura
La menor no lleva ninguna alteración en la armadura: se toca solo con las teclas blancas del piano. Las alteraciones aparecen únicamente como accidentes, sobre todo en la sensible de la escala armónica.
Las tres escalas menores
Como toda tonalidad menor, La menor se puede tocar de tres formas. La diferencia está en las notas sexta y séptima:
- Natural: La – Si – Do – Re – Mi – Fa – Sol – La. Son exactamente las notas de la armadura.
- Armónica: La – Si – Do – Re – Mi – Fa – Sol♯ – La. Se eleva la séptima para crear la «sensible», la nota que tira hacia la tónica. Entre Fa y Sol♯ queda un salto de segunda aumentada, de sabor muy característico.
- Melódica: al subir, La – Si – Do – Re – Mi – Fa♯ – Sol♯ – La; al bajar, se vuelve a la escala natural. Así se evita ese salto y la melodía fluye mejor.
En la partitura, el Sol♯ (y a veces el Fa♯) no aparece en la armadura: se escribe como alteración accidental delante de la nota. Por eso, si ves la armadura de La menor con muchos Sol♯, lo más probable es que la obra esté en La menor y no en Do mayor.
Los acordes principales
- I · Tónica, La menor: La – Do – Mi. El punto de reposo.
- IV · Subdominante, Re menor: Re – Fa – La. Aleja de la tónica con suavidad.
- V · Dominante, Mi mayor: Mi – Sol♯ – Si. Gracias al Sol♯ de la escala armónica es un acorde mayor, con fuerza para volver a la tónica.
- V7 · Séptima de dominante: Mi – Sol♯ – Si – Re. La tensión máxima antes de resolver.
- VI · Fa mayor: Fa – La – Do. Aporta luz dentro de la oscuridad y protagoniza la «cadencia rota».
- III · Do mayor: Do – Mi – Sol. Es la tónica de la relativa mayor, el destino habitual cuando una obra en menor quiere «abrirse».
Ejemplos de progresiones
- Cadencia perfecta (I – IV – V7 – I): Lam → Rem → Mi7 → Lam. Es la fórmula que confirma la tonalidad; la oirás al final de casi cualquier obra en La menor.
- Cadencia rota (V – VI): Mi7 → Fa. El oído espera Lam y recibe un acorde mayor inesperado: un recurso de sorpresa muy romántico.
- Bajo de lamento: La – Sol – Fa – Mi en el bajo, bajando por grados. Es el gesto clásico del duelo y la tristeza, desde el Barroco hasta hoy.
- Modulación a la relativa: Lam → Sol7 → Do. Basta con la dominante de Do para pasar a la luz del modo mayor sin cambiar de armadura.
Carácter
Sin alteraciones en la armadura, La menor es la relativa de Do mayor y la tonalidad menor más sencilla de leer. Por eso aparece en muchísimas obras didácticas, pero también en grandes conciertos románticos de carácter apasionado. Hoy sabemos que con la afinación temperada todas las tonalidades suenan igual de «afinadas», pero estas asociaciones siguen formando parte de la tradición y de la manera en que los compositores las escogen.
