La tonalidad de Fa menor

Qué es Fa menor

Una tonalidad es el «centro de gravedad» de una obra: una nota principal, la tónica, y una escala que se organiza a su alrededor. En Fa menor la tónica es Fa y la escala es menor, es decir, con una tercera menor (Fa–La♭) que le da un color más oscuro que el de las tonalidades mayores.

Comparte armadura con La bemol mayor, su tonalidad relativa: las mismas notas, pero con otro centro. Y comparte tónica con Fa mayor, su tonalidad homónima, que lleva 1 bemol.

La armadura

La armadura lleva 4 bemoles, que se escriben siempre en este orden al principio de cada pentagrama:

• Si♭ · Mi♭ · La♭ · Re♭
• Truco para recordarlo: los bemoles avanzan por cuartas ascendentes (Si → Mi → La → Re → Sol → Do → Fa), y en las tonalidades mayores el penúltimo bemol da el nombre de la tónica.

Las tres escalas menores

Como toda tonalidad menor, Fa menor se puede tocar de tres formas. La diferencia está en las notas sexta y séptima:

• Natural: Fa – Sol – La♭ – Si♭ – Do – Re♭ – Mi♭ – Fa. Son exactamente las notas de la armadura.
• Armónica: Fa – Sol – La♭ – Si♭ – Do – Re♭ – Mi♮ – Fa. Se eleva la séptima para crear la «sensible», la nota que tira hacia la tónica. Entre Re♭ y Mi♮ queda un salto de segunda aumentada, de sabor muy característico.
• Melódica: al subir, Fa – Sol – La♭ – Si♭ – Do – Re♮ – Mi♮ – Fa; al bajar, se vuelve a la escala natural. Así se evita ese salto y la melodía fluye mejor.

En la partitura, el Mi♮ (y a veces el Re♮) no aparece en la armadura: se escribe como alteración accidental delante de la nota. Por eso, si ves la armadura de Fa menor con muchos Mi♮, lo más probable es que la obra esté en Fa menor y no en La bemol mayor.

Los acordes principales

• I · Tónica, Fa menor: Fa – La♭ – Do. El punto de reposo.
• IV · Subdominante, Si bemol menor: Si♭ – Re♭ – Fa. Aleja de la tónica con suavidad.
• V · Dominante, Do mayor: Do – Mi♮ – Sol. Gracias al Mi♮ de la escala armónica es un acorde mayor, con fuerza para volver a la tónica.
• V7 · Séptima de dominante: Do – Mi♮ – Sol – Si♭. La tensión máxima antes de resolver.
• VI · Re bemol mayor: Re♭ – Fa – La♭. Aporta luz dentro de la oscuridad y protagoniza la «cadencia rota».
• III · La bemol mayor: La♭ – Do – Mi♭. Es la tónica de la relativa mayor, el destino habitual cuando una obra en menor quiere «abrirse».

Ejemplos de progresiones

• Cadencia perfecta (I – IV – V7 – I): Fam → Si♭m → Do7 → Fam. Es la fórmula que confirma la tonalidad; la oirás al final de casi cualquier obra en Fa menor.
• Cadencia rota (V – VI): Do7 → Re♭. El oído espera Fam y recibe un acorde mayor inesperado: un recurso de sorpresa muy romántico.
• Bajo de lamento: Fa – Mi♭ – Re♭ – Do en el bajo, bajando por grados. Es el gesto clásico del duelo y la tristeza, desde el Barroco hasta hoy.
• Modulación a la relativa: Fam → Mi♭7 → La♭. Basta con la dominante de La♭ para pasar a la luz del modo mayor sin cambiar de armadura.

Carácter

Cuatro bemoles y un tono sombrío y apasionado. Se la ha relacionado con la melancolía profunda y con el dolor, pero también con la pasión tormentosa de la «Appassionata». Hoy sabemos que con la afinación temperada todas las tonalidades suenan igual de «afinadas», pero estas asociaciones siguen formando parte de la tradición y de la manera en que los compositores las escogen.

Obras para escucharla

• Vivaldi: «El invierno», de Las cuatro estaciones, RV 297 (1725).
• Haydn: Sinfonía n.º 49, «La passione» (1768).
• Beethoven: Sonata para piano «Appassionata», op. 57 (1804–1805).
• Schubert: Fantasía para piano a cuatro manos, D. 940 (1828).
• Chopin: Concierto para piano n.º 2, op. 21 (1829–1830).
• Chaikovski: Sinfonía n.º 4, op. 36 (1877–1878).