La tonalidad de Mi menor

Qué es Mi menor

Una tonalidad es el «centro de gravedad» de una obra: una nota principal, la tónica, y una escala que se organiza a su alrededor. En Mi menor la tónica es Mi y la escala es menor, es decir, con una tercera menor (Mi–Sol) que le da un color más oscuro que el de las tonalidades mayores.

Comparte armadura con Sol mayor, su tonalidad relativa: las mismas notas, pero con otro centro. Y comparte tónica con Mi mayor, su tonalidad homónima, que lleva 4 sostenidos.

La armadura

La armadura lleva un solo sostenido, Fa♯, que se escribe al principio de cada pentagrama.

Las tres escalas menores

Como toda tonalidad menor, Mi menor se puede tocar de tres formas. La diferencia está en las notas sexta y séptima:

• Natural: Mi – Fa♯ – Sol – La – Si – Do – Re – Mi. Son exactamente las notas de la armadura.
• Armónica: Mi – Fa♯ – Sol – La – Si – Do – Re♯ – Mi. Se eleva la séptima para crear la «sensible», la nota que tira hacia la tónica. Entre Do y Re♯ queda un salto de segunda aumentada, de sabor muy característico.
• Melódica: al subir, Mi – Fa♯ – Sol – La – Si – Do♯ – Re♯ – Mi; al bajar, se vuelve a la escala natural. Así se evita ese salto y la melodía fluye mejor.

En la partitura, el Re♯ (y a veces el Do♯) no aparece en la armadura: se escribe como alteración accidental delante de la nota. Por eso, si ves la armadura de Mi menor con muchos Re♯, lo más probable es que la obra esté en Mi menor y no en Sol mayor.

Los acordes principales

• I · Tónica, Mi menor: Mi – Sol – Si. El punto de reposo.
• IV · Subdominante, La menor: La – Do – Mi. Aleja de la tónica con suavidad.
• V · Dominante, Si mayor: Si – Re♯ – Fa♯. Gracias al Re♯ de la escala armónica es un acorde mayor, con fuerza para volver a la tónica.
• V7 · Séptima de dominante: Si – Re♯ – Fa♯ – La. La tensión máxima antes de resolver.
• VI · Do mayor: Do – Mi – Sol. Aporta luz dentro de la oscuridad y protagoniza la «cadencia rota».
• III · Sol mayor: Sol – Si – Re. Es la tónica de la relativa mayor, el destino habitual cuando una obra en menor quiere «abrirse».

Ejemplos de progresiones

• Cadencia perfecta (I – IV – V7 – I): Mim → Lam → Si7 → Mim. Es la fórmula que confirma la tonalidad; la oirás al final de casi cualquier obra en Mi menor.
• Cadencia rota (V – VI): Si7 → Do. El oído espera Mim y recibe un acorde mayor inesperado: un recurso de sorpresa muy romántico.
• Bajo de lamento: Mi – Re – Do – Si en el bajo, bajando por grados. Es el gesto clásico del duelo y la tristeza, desde el Barroco hasta hoy.
• Modulación a la relativa: Mim → Re7 → Sol. Basta con la dominante de Sol para pasar a la luz del modo mayor sin cambiar de armadura.

Carácter

Un sostenido y un carácter melancólico pero lleno de lirismo, a medio camino entre la tristeza y la nostalgia. Es una de las tonalidades preferidas para las grandes sinfonías y conciertos románticos. Hoy sabemos que con la afinación temperada todas las tonalidades suenan igual de «afinadas», pero estas asociaciones siguen formando parte de la tradición y de la manera en que los compositores las escogen.

Obras para escucharla

• Chopin: Concierto para piano n.º 1, op. 11 (1830).
• Chopin: Preludio op. 28 n.º 4 (1838–1839).
• Mendelssohn: Concierto para violín, op. 64 (1844).
• Brahms: Sinfonía n.º 4, op. 98 (1885).
• Chaikovski: Sinfonía n.º 5, op. 64 (1888).
• Dvorak: Sinfonía n.º 9, «Del Nuevo Mundo», op. 95 (1893).