La tonalidad de Re menor

Qué es Re menor

Una tonalidad es el «centro de gravedad» de una obra: una nota principal, la tónica, y una escala que se organiza a su alrededor. En Re menor la tónica es Re y la escala es menor, es decir, con una tercera menor (Re–Fa) que le da un color más oscuro que el de las tonalidades mayores.

Comparte armadura con Fa mayor, su tonalidad relativa: las mismas notas, pero con otro centro. Y comparte tónica con Re mayor, su tonalidad homónima, que lleva 2 sostenidos.

La armadura

La armadura lleva un solo bemol, Si♭, que se escribe al principio de cada pentagrama.

Las tres escalas menores

Como toda tonalidad menor, Re menor se puede tocar de tres formas. La diferencia está en las notas sexta y séptima:

• Natural: Re – Mi – Fa – Sol – La – Si♭ – Do – Re. Son exactamente las notas de la armadura.
• Armónica: Re – Mi – Fa – Sol – La – Si♭ – Do♯ – Re. Se eleva la séptima para crear la «sensible», la nota que tira hacia la tónica. Entre Si♭ y Do♯ queda un salto de segunda aumentada, de sabor muy característico.
• Melódica: al subir, Re – Mi – Fa – Sol – La – Si♮ – Do♯ – Re; al bajar, se vuelve a la escala natural. Así se evita ese salto y la melodía fluye mejor.

En la partitura, el Do♯ (y a veces el Si♮) no aparece en la armadura: se escribe como alteración accidental delante de la nota. Por eso, si ves la armadura de Re menor con muchos Do♯, lo más probable es que la obra esté en Re menor y no en Fa mayor.

Los acordes principales

• I · Tónica, Re menor: Re – Fa – La. El punto de reposo.
• IV · Subdominante, Sol menor: Sol – Si♭ – Re. Aleja de la tónica con suavidad.
• V · Dominante, La mayor: La – Do♯ – Mi. Gracias al Do♯ de la escala armónica es un acorde mayor, con fuerza para volver a la tónica.
• V7 · Séptima de dominante: La – Do♯ – Mi – Sol. La tensión máxima antes de resolver.
• VI · Si bemol mayor: Si♭ – Re – Fa. Aporta luz dentro de la oscuridad y protagoniza la «cadencia rota».
• III · Fa mayor: Fa – La – Do. Es la tónica de la relativa mayor, el destino habitual cuando una obra en menor quiere «abrirse».

Ejemplos de progresiones

• Cadencia perfecta (I – IV – V7 – I): Rem → Solm → La7 → Rem. Es la fórmula que confirma la tonalidad; la oirás al final de casi cualquier obra en Re menor.
• Cadencia rota (V – VI): La7 → Si♭. El oído espera Rem y recibe un acorde mayor inesperado: un recurso de sorpresa muy romántico.
• Bajo de lamento: Re – Do – Si♭ – La en el bajo, bajando por grados. Es el gesto clásico del duelo y la tristeza, desde el Barroco hasta hoy.
• Modulación a la relativa: Rem → Do7 → Fa. Basta con la dominante de Fa para pasar a la luz del modo mayor sin cambiar de armadura.

Carácter

Un solo bemol y un carácter grave y solemne. Es la tonalidad del Réquiem de Mozart y de muchas obras serias o religiosas, aunque también puede sonar apasionada y dramática. Hoy sabemos que con la afinación temperada todas las tonalidades suenan igual de «afinadas», pero estas asociaciones siguen formando parte de la tradición y de la manera en que los compositores las escogen.

Obras para escucharla

• Bach: Tocata y fuga, BWV 565, atribuida a Bach.
• Mozart: Concierto para piano n.º 20, K. 466 (1785).
• Mozart: Réquiem, K. 626 (1791).
• Beethoven: Sinfonía n.º 9, op. 125 (1824), que viaja del Re menor inicial al Re mayor de la «Oda a la alegría».
• Schubert: Cuarteto «La muerte y la doncella», D. 810 (1824).
• Sibelius: Concierto para violín, op. 47 (1904, revisado en 1905).